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且听风吟

发布时间:2019-06-22 14:15 来源:未知 编辑:admin

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  (日本村上春树著中篇小说)

  《且听风吟》 是日本作家村上春树创作的一部中篇小说,颁发于1979年。

  整篇小说是一个庞大而凌乱的关于炎天的回忆,独一能叫出名字的是“我”的伴侣——家中巨富而愤世嫉俗的青年“鼠”。没出名字,也就没有了确认的标识表记标帜,多年之后回忆旧事,只能被当做醉后的梦话。

  《且听风吟》是村上春树小说的言语气概、写作技巧和后现代主义艺术空气的泉源与雏形,是作家从脱节日文小说文本平淡疲塌的理念出发,自创美国现代小说简练明快的文风,所完成的小说文本的革命性变化,是现代日本小说精力和文学价值的主要表现。

  風の歌を聴け

  46000字

  1979年

  1970年炎天,大学生“我”回到海边的家乡度假。和朋友“鼠”在“JaysBar”里“仿佛中邪一般一杯接一杯地喝酒,阿谁炎天喝的酒能装满25米的泳池”。在这无聊夏季中的一天,“我”碰到了一个没有小指的女孩,并逐步和她亲密起来,最初仍是无疾而终,炎天就这么懒洋洋地过去了。

  《且听风吟》作品目次分成15节。

  20世纪60年代与70年代的日本“反安保”活动和1968年的“全共斗”明显都是无可规避的具有,两次史无前例的群众性政治活动,使得1960年代的日本社会风云激荡。从旧金山和约至安保斗争为止,贯穿社会能量之中庞大的思惟源泉是民族主义与民主主义的连系。活动从东京大学起头,敏捷波及日本全国各大学的校园,演变成否决大学与国度强权结为一体的社会问题。

  小时候“我”是个缄默寡言的少年。“我”14岁那年,通过精力科大夫的“言语”医治,“终究成了既不口讷也不饶舌的通俗泛泛的少年”。“我”在21岁的炎天从东京回抵家乡,和伴侣“鼠”渡过了一个百无聊赖的假期。期间相逢了“左手没有小指的少女”,继而发生了一段若隐若现的感情。

  “我”有健忘的弊端,他记不起和初恋女孩分手的来由,也几乎健忘了给他点歌的女孩子的名字。“我”苦闷了八年之久后决定一吐为快,29岁的“我”起头创作小说。“我”从哈特菲尔德那里进修文章的方式。29岁的“我”却置身于喧哗的东京。

  “鼠”30岁,作家,出生于富庶之家。“鼠”不喜好本人的家庭,厌恶父亲不择手段赔本的保存体例,厌恶有钱人。“鼠”在孤单中爱上一个女子,却无论若何无法走进她的世界,“鼠”的孤单令人失望。“鼠”是芳华时代丢失“自我”的典型人物。

  “杰”出生于1928年,他是杰氏酒吧的店长,旅日中国人,日语说得地道又狡猾。“杰”的名字是驻日美国甲士起的。“‘杰’这小我沉静得出奇,绝口不谈本人的事。”历尽沧桑的“杰”传达的是爱与和平,相对于从17岁到20岁摆布的“我”和“鼠”,他就是“我”和“鼠”的“精力父亲”。

  《且听风吟》主题思惟:一代日本青年心里的伶丁与彷徨。

  对于日本来说,二十世纪六、七十年代是一个如火如荼的时代。战后日本起头进入高速成长的本钱主义社会,超速成长的经济将日本变成一台庞大的金融机械,导致日本保守精力价值系统解体,人与人之间的关系日渐冷酷,孤单成为每个日本青年、特别是都会群体无法逃避的糊口形态。

  日本“全共斗”是暗斗款式中发生的一场否决暗斗霸权系统的活动。如火如荼的学潮把日本带入了一个政治的季候,《且听风吟》所描写的1970年炎天,恰是“全共斗”活动走向解体的时候。反美的社会思潮,为日美关系所带来的经济高速增加及庞大国度好处逐步平息。被时代所危险的一代日本青年,当稚嫩的激情突然冷却之后,只剩下了背向体系体例的失落和保存的茫然。

  《且听风吟》以二战后日本社会为布景,揭露了其时扭曲社会情况布景下艰辛过活的日本青年一代群体,他们有着空虚孤单的心里,但却不克不及改变现状。

  “在这个炎天,‘我’与‘鼠’疯狂地喝光了可以或许灌满二十五米长泅水池的啤酒,我们扔掉的花生皮能够铺满整个酒吧的地板,不然我们是不会撑过这个无聊的炎天的。”

  “鼠”等日本青年深受美国文化的影响:摇滚、爵士、无当局主义、酒吧、点唱机和性交成为糊口的全数,他们糊口颓丧、无聊,可用一个词归纳综合为“垮掉的一代”。

  战后的日本青年有属于本人的无法,无法之中放空本人、回归家乡不失为一种魂灵的解救, 以求释放长久以来魂灵与行为分手的焦炙感。“落叶归根”并不只是一种身体的行为,从其素质意义上来说,更多地表现为精力的回归。当早已远去的往昔岁月再次被叫醒时,对于仍在现实糊口中苦苦挣扎、筋疲力尽的日本青年就有了“治愈”感化。家乡带来了久违的温情和诗意的情怀,充分了破裂的芳华之梦,在颓丧的精力世界点亮了点点但愿之灯。

  回望的意义

  《且听风吟》文本的论述主体“我”讲述了本人21岁和29岁两个时间段里的糊口形态。两者在历时性上一先一后,呈现必然的距离感;同时在小说的论述布局中又浑然一体,后者以一种回望的视角将前者包含此中。恰是因为小说的起头和结尾回望姿势的设定,使得前一个论述时间段的陈述天然而然地成为了一种回忆性的描述,光阴的消逝成为作者在现时体验中频频回味的对象。

  《且听风吟》在布局上几条线并进是其显著的特点之一,这一方面反映了村上春树架构小说的能力,另一方面也使小说追随回忆的旅途愈加多元化。

  小说次要讲述21岁的仆人公“我”的故事,但在论述的过程中“我”也不竭地回忆。在小说的结尾处又答复到起头,呈现了一个更大的回望的视角。该小说的回忆布局相互包含、交织,回望的视角也在不竭地变换,使小说的纵深度在一次次回忆之门被打开的同时获得了加深,叙事也变得更为复杂。小说中回忆的坐标是多元的。

  故事将21岁的“我”视为核心的回忆坐标,以此为参照,向前可延长到更远的时间,向后则可逾越到线岁的“我”意味着小说的总体回忆有了一个最终的参照标准,而现实上恰是这个不断潜在的主体看护着21岁的“我”,从而使小说主干部门的故事成为了一种对过往岁月的呼喊。

  “我”和“鼠”关于小说的一段谈话:“干吗老看书?鼠问。我把最初剩下的竹荚鱼连同啤酒一路一口送进肚里,收拾一下碟盘,拿起旁边刚读个开首的感情教育。“由于福楼拜早曾经死掉了。”“活着的作家的书就不看?”“活着的作家一钱不值。对于死去的人,我感觉一般都可谅解。”虽然这仅仅是在选择小说方面的执拗,但在某种程度上显示了“我”对于过去的、非现时的事和物的立场。正由于有此刻的、曾经成长的“我”,那些过往岁月中,即便是老练的,以至充溢着假话的“我”都可以或许被谅解了。“我”明显不是一个浸淫在过去的人,旧日的伤痕虽然历历在目,但回望的意义说到底在于接管残破的现实,安葬它,然后挣扎着继续糊口下去。此时回望是确证丧失的过程,又是丢弃、遗忘的过程。

  小说的最初,仆人公“我”达到了哈特费尔德的墓前,在蒲月温存的阳光下,“我”感觉生和死都同样闲适和安然平静。“我”仰面躺下,倾听云雀吟唱,听了几个小时。生和死对应着此刻和过去,这两个维度在风的低吟中终究交融在一路,内在的协调感触感染为小说的全数回忆做了最好的注脚。

  德律风铃声在小说布局上的妙用:“德律风铃响了”这句线章的初始句子里,自成一段,而且德律风铃响起后的“我”无一破例都处在21岁的18天中,而电线天里牵动的回忆的线。德律风铃声是起提醒感化的,同时也具备打破现时安好,无前提侵入现时的功能,因而德律风铃声在《且听风吟》中不只付与了小说以情节布局,并且无效地充任了光阴机械的功能,在作家自由地展开回忆的同时,盲目地、有节制地将读者拉回到小说论述的主线天的时间傍边来。

  铃声的设置使得小说灵动起来。小说中广播节目标呈现除了在最初担任起传达作者心声的感化外,还进一步加强了小说在听觉上的回响。特别是引入沙岸男孩乐队的名曲加利福尼亚的女孩,歌曲将多元的回忆坐标巧妙地贯穿在一路,让小说更具可听性。从内容上讲加利福尼亚的女孩是一首赞誉少女婀娜多姿的歌曲,与小说中涉及几位女友的论述相契合,使回忆的断片不显得凌乱,而是整合起来凸起光阴消逝的主题。从情节形成上看,歌曲不只成为“我”追随年少时的“她”的起头,也促成了“我”和左手“没有小指的女孩”的再一次相逢,同时不断贯穿到29岁的“我”。在第39章,村上春树写道:“那张唱片仍然呆在‘我’唱片架的尽头。每当炎天到临,‘我’都抽出倾听几回,而后一面想加利福尼亚,一面喝啤酒。”

  加利福尼亚的女孩是一个典型的回忆之物,激发了仆人公绵绵不停的思路,天然而然地成为了打开回忆的一把钥匙,率领“我”步入冥想的回溯体验,同时也让小说一直环绕着歌曲的韵律,充满了听觉上的美感。

  作者对文学奇特的审美追求使《且听风吟》成为具有听觉结果的小说,虽然如许的手法在今天层见迭出,但在小说颁发的年代里无疑是一种新颖的测验考试,给人耳目一新的感受。

  回忆与忘记

  文本中的次要人物都有健忘的弊端:“‘我’记不起和初恋女孩分手的来由,也几乎健忘了给‘我’点歌的女孩子的名字;‘鼠’想不起来本人绰号的原由;她以至连刚分手的男友的脸都忘得一干二净,让人不由对时间带走一切的无情力量感应惊骇。”

  论述者“我”却不断地勤奋着,但愿捕获到那些被时间剥蚀得亦已斑驳的回忆。他用香烟和啤酒把即将在时间的积水潭中昏昏欲睡的认识踢打起来,继续记实着芳华的岁月,几乎被时间的长河覆没掉的回忆形成了小说的主体。

  《且听风吟》是一部关于光阴消逝的小说,但如若仅从时间的无情来体味作品的话,那不免浮于表层。对于仆人公“我”来说,回忆起首是为了完成悼念的工作的诡计,他说:“15年里‘我’舍弃了一切,身上几乎一贫如洗。至于如许做能否准确,‘我’无从断定,表情变得利落索性这点却是确确实实。因而,回望的过程又是遗忘的过程。”

  时间认识是现代小说家比力盲目的一种认识。《且听风吟》中的时间不只是纯真的故事时间,更是一个成心味的论述主题,其明显的、对于光阴消逝的奇特阐释在颁发初期就备受注目。《且听风吟》作为村上春树的童贞作,显示出他在小说创作伊始已是一个盲目的主体,某种程度上也预示了一个优良作家的降生。

  村上春树用回忆式的手法创作了《且听风吟》,在小说中,村上春树讲述的不只是仆人公的故事,同时也是对本人芳华岁月的回味。文本中,回忆了往昔的夏季、杰氏酒吧中的阿谁断指女孩、“我”与“鼠”在爵士酒吧的买醉工夫。

  身心怠倦的都会人放松了神经,远离了城市的喧哗,在一片恬静平和中感触感染着心灵的释放——这是一种魂灵的救赎,具有于村上春树作品的一直。仆人公并未由于孤单而失望,而是去追随那孤单中的一丝但愿,但愿的亮光率领仆人公,率领读者走出感情的窘境,让心灵新生。

  村上春树的作品中躲藏了很多心灵救赎的方式期待读者去挖掘、品尝。

  20世纪80年代的年轻人起头对大城市的糊口有了明显的感到,成天糊口在忙碌之中的人们,为获得根基的糊口保障而不竭奔波忙碌,疲于奔命,每时每刻糊口在庞大的合作压力中,“自在”与“享受”似乎是天方夜谭。糊口在钢筋混凝土筑成的格子中,每小我都能够清晰地感遭到本人心里的孤单。可是即便是孤单,却还要与别人联系,不克不及由于孤单而孤立,只需用力地向下深深挖洞,总会找到与别人的交集。村上春树的作品每时每刻提示着糊口在大都会的青年,虽然心里苦闷和忧伤,可是不克不及走向出错,不克不及放弃本人,而是该当在忙碌的同时去寻找心灵的滋养,精力的丰收。

  在《且听风吟》小说中,很难看到有润色的语句。文本言语朴实、简练明快,写作立场直抒己见。作者在第四章中描写“我”与“鼠”的初度相见,喝得烂醉发生交通变乱后,从车里挣扎着爬出来时有如许一段对话:“喂,我们可真算好运!”五分钟后“鼠”启齿道,“瞧嘛,满身无缺无损,能信?”“我”点点头:“不外,车算报废了。”“别在意。车买得回来,命运可是令媛难买。”“我”有些不测,看着“鼠”的脸:“阔佬不成?”“算是吧!”“那太好了!”“鼠”没有回声,不大满足似的摇了摇头。总之我们交了好运。是啊。“鼠”用网球鞋跟碾死烟头,然后用手指把烟蒂朝猴山何处弹去。“我”说,咱俩合股若何?保准无往不堪!先干什么?喝啤酒去!”

  作者没有对车祸后惊心动魄的场景进行描述,也没有心理勾当的深切挖掘,言语没有一丝牵丝攀藤之感,却让读者感遭到了现场车曾经报废的惨景。在变乱发生危在旦夕之时,读者领会到的倒是他们惊人的侥幸,竟然一点都没有受伤。

  村上春树注重小说言语的使用。他曾讲道,将贴裹在言语周身的各类赘物冲刷清洁,洗去汗斑冲掉污垢,使其一丝不挂,然后再陈列好、抛出去。在言语使用上竟然是“将言语洗净后加以组合”,颠末洗练的文字言语,文本的言语则简练明快。作者把握言语的境地,早已超越了日本保守小说的言语特点,那种特有的酬酢语、敬语在村上春树的小说里早已荡然无存。

  在《且听风吟》小说中,无时无处不流显露作者那炉火纯青的炼字本事。小说中所描画的糊口模式、糊口立场对现实社会陷入窘境中的人们是一个极大的启迪,充实地表现了作品的价值。

  抽象活泼,意蕴丰硕

  村上春树的小说不止于炼字炼句,很少看到他过度润色的妙语解颐,却出乎预料地吸引读者,其底子缘由还在于作者言语表达的抽象活泼、意蕴丰硕。

  文本中写道:“总之我们喝得烂醉,时速仪的指针指在八十公里上。我们锐不成本地打破公园的围墙,压服盆栽杜鹃,八面威风地直朝石柱一头撞去。而我们竟然丝毫无损,其实只能说是万幸。我震醒了过来。我踢开撞毁的车门,跳到外面一看,只见菲亚特的引擎不断飞到十米开外的猴山雕栏跟前,车头前端凹得同石柱一般外形,俄然从睡梦中惊醒的猴们大肆咆哮。”在这两小段文字中,作者的言语活泼逼真、语重心长。字里行间犹如一幅幅抽象、活泼的画面,给读者一个无限的想象空间。即便你对其时的社会一窍不通,看到如许的描述,也会透过这心里空虚、麻痹不仁、玩世不恭、沉沦出错的年轻人的影子,进而领会到社会的全体情况。

  文字的背后是作者对社会的无情拷打、是作者深刻思惟的实在吐露、也是作者使用言语的崇高高贵之处。再如:“什么有钱人,通盘是王八蛋。”“鼠”双手扶桌面,满心不快似的对“我”吼道。粗俗的言语表述在日常平凡看来不免会让人心生厌恶,可是故工作节是在酒吧那样的情况中展开的,又是从“鼠”的口中说出来,读者会感觉十分贴切。“鼠”吼过之后表示出的那副满足的神气,继续津津有味地呷着啤酒的样子,实在让读者豁然。

  面临酒吧的排场,若是少了白话方言,作品反而会单调乏味。“鼠”心里深处对社会的失落与不满,不消过多地描述与润色,仅仅通过一句脱口而出的脏话,就表示得极尽描摹了。村上春树的言语魅力就如许实在、新鲜地表示出来。再如:“你猜我为什么厌恶有钱人?”此日夜里“鼠”仍不收口。“我”摇摇脑袋,暗示“我”不晓得。“说白啦,由于有钱人什么也不想。如果没有手电筒和尺子,连本人的屁股都搔不成。”说白啦,是“鼠”的口头禅。“真那样?当然。那些家伙环节的工作什么也不想,不外装出想的样子而已。你说是为什么?”这段对话言语气概舒缓、安然平静。简约的对话,在作品中到处可见,让读者很清晰地融会作者要传达的思惟主题。

  “鼠”是有钱人,但他对有钱人却如斯深恶痛绝,一代年轻人扭曲、正常的心态,恰好是社会的产品,从而使读者阅读时会联系到战后的日本社会情况。再如:“听人说,‘鼠’的父亲畴前仿佛穷得乌烟瘴气,那是战前。和平快起头时他好歹搞到一家化学药物工场,卖起了驱虫膏。结果若何虽颇有疑问,但可巧赶上阵线向南推进,那软膏便卖得好像飞起来一般。和平一竣事,他便把软膏一股脑儿收进仓库,这回卖起了不三不四的养分剂。待朝鲜疆场停火之时,又突如其来地换成了家用洗涤剂。听说成分却持之以恒。我看有这可能。二十五年前,在新几内亚岛的丛林里,满身涂满驱虫膏的日本兵尸体堆积如山;现在每家每户的卫生间又堆有贴着同样商标的茅厕管道洗涤剂。如斯这般,‘鼠’的父亲成了阔佬。”作者不露神色地对战后日本社会丑恶现象进行揭露,挖掘了日本公共对社会不满的线]

  多种修辞,富于传染力

  “不具有浑然一体的文章,好像不具有彻头彻尾的失望”,这是村上春树在作品《且听风吟》开篇第一句,进入尾声时作者再次援用尼采的话:“白天之光,岂知夜色之深”。雷同的援用修辞手法在文中多次呈现,作者借此方式巧妙、委婉地表达本人看待事物的概念、对糊口的立场,以及本人深刻的思惟感情。文中援用修辞手法的使用,为提拔、深化文章的宗旨起到了主要的感化。

  再如,在作品的第三、四、八和一百二十五页别离写道:“(叔父)死的时候被切割得遍体鳞伤,身体的入口和出口插着塑料管,疾苦不胜。最初碰头那次,他全身青黑透红,萎缩成一团,活像一只狡黠的猴。这十五年里‘我’简直扔掉了良多良多工具,就像策动机出了毛病的飞机为减轻分量而甩掉货色、甩掉座椅,最初连可怜的男乘务员也甩掉一样。十五年里‘我’舍弃了一切,身上几乎一贫如洗。其实百无聊赖的时候,‘我’便诲人不倦地盯着那幅画,一盯就是几个钟头。那仿佛用来进行罗沙哈考试的图案,活像两只同我对坐的绿毛猴在彼此传送两个漏完了气的网球。同宇宙的复杂性比拟,我们这个世界不外如麻雀的脑髓罢了。”如斯连续串的比方,让读者呆头呆脑。

  比方就是打例如,用浅近、具体、活泼的事物来取代笼统、难理解的事物。其目标是使人物或者画面愈加抽象活泼。但村上春树所用的比方却一反常态,疼爱他的叔父,因患直肠癌而疾苦不胜,却被比方成“狡黠的猴”,字里行间看不到一点亲情,更没有一丝的同情与怜悯。

  其后的比方句更是瑰异,作者把策动机出了毛病的飞机为了减轻分量,将仓内工具扔掉包罗乘务员在内,来比方“我”在十五年里扔掉的很多工具,而变得一贫如洗,只剩一无所有的躯壳。墙上的画变成了传送漏完气的网球的绿毛猴,再用麻雀的脑髓来比方“我们这个世界”。这些修辞的使用不只表现作者深挚的文字功底,更是作者深刻的思惟内涵、灵敏的洞察力的再现,是作者超乎常人的融会力背后,对宇宙、对世界发出的感慨。繁重的糊口体验、令人失望的现实社会,作品的字里行间都在向世人倾吐着生与死、大与小、爱与恨,让读者洗澡在如许的空气中,去寻找实在的谜底。

  再如作品第七、八页:“店小人多,几乎坐到门外去,人人都同样大吼大叫,光景几乎同即将沉没的客轮无异。整个炎天,‘我’和‘鼠’走火入魔般地喝光了足以灌满二十五米长的泅水池的巨量啤酒。丢下的花生皮足以按五厘米的厚度铺满爵士酒吧的所有地板。不然几乎熬不外这个无聊的炎天。”夸张的修辞手法在文中多次使用,其感化在于衬托氛围,加强联想,给人启迪,即将沉没的客轮、撕心裂肺的大吼大叫,与酒店以及酒店的客人,真可谓信手拈来、随心所欲,“足以灌满二十五米长的泅水池的巨量啤酒”被“我”和“鼠”一个炎天喝光,“而丢下的花生皮足以按五厘米的厚度铺满爵士酒吧的所有地板”,这看似荒唐瑰异,却将人物无聊、颓丧的保存形态表示出来,表现了作者深刻的思惟内涵,看似安然平静、娓娓道来的字里行间,却让读者从中体验到一种强大的心灵震动,惹起人们豪情上的共识和对人生哲理的思虑。

  《且听风吟》获得日本第22届群像新人文学奖、第81届芥川奖候选作品。

  [11-12]

  《且听风吟》是村上所有小说的一个缩影,无论是仆人公挺拔独行的性格,文本的言语气概,让人耳目一新的修辞,仍是村上春树式的诙谐都曾经初见眉目。

  ——凤凰网

  村上春树,日本作家,

  生于京都,结业于早稻田大学文学系,三十岁登上文坛,曾获谷崎润一郎等文学奖项,作品被翻译成多国文字,去世界各地深具影响,现任美国普林斯顿大学客座传授。29岁起头写作。作品有:《且听风吟》、《挪威的丛林》、《1Q84》等。村上春树被称作第一个纯正的“二战后期间作家”,并誉为日本1980年代的文学旗头。

  潞潞,凯琳总主编;孙俊峰,钱芳,孙铭浛编著;潞潞,凯琳,孙俊峰邓编委

  .终身读书打算 中学生书架

  :山西教育出书社

  ,2011.09

  尚一鸥、尚侠.村上春树《且听风吟》的文本价值[J].社会科学阵线.

  日本洋泉社编;武岳译

  .村上春树的文学迷宫

  :北京结合出书公司

  ,2013.12

  村上春树 (作者),林少华 (译者)

  .且听风吟

  :上海译文出书社

  ,2007年7月1日

  郭峰.析村上春树小说中的都会青年抽象——以村上春树的“芳华三部曲”为例[J].语文学刊(外语教育与讲授),2010-9.

  邓英杰.浅析《且听风吟》中村上春树式的乡愁 [J].文学界,2011-4.

  文钟莲.诙谐的芳华序曲——从村上春树的《且听风吟》看日本言语气概[J].作家杂志,2013-4.

  张昕宇.岁月的歌谣: 且听风吟 的时间主题研究[J].解放军外国语学院学报,2006-1,29(1): 96-99.

  石小娟.解读《且听风吟》的心灵之旅 [J]. 短篇小说,2014-8.

  许玉岭.日本现代文坛的一朵奇葩:村上春树《且听风吟》的言语艺术 [J].名作赏识,2012-06.

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  援用日期2019-01-05

  .2015/0722

  援用日期2019-01-05

  .2014-08-12

  援用日期2015-09-02

  彭春丽.论村上春树文学作品中的消沉性[J] .《柳州师专学报》 .2010年02期

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